“床”系列创作笔记

“床“系列始于“床”的概念的思考——不仅仅是作为家具，而是作为一个睡眠的场所，床区分了现实与梦境。在这一系列中，所有的床都是由木板制成的，带有一个LED在它的背面。它们依靠在墙上，创造了一个在它自身和墙之间的空间，就是这个由LED灯所照亮的空间。床就像是一个现实与梦境间的入口，后者与现实世界相平行，但却带有更多转瞬即逝的符号——这些符号过于晦暗而无法被把握住，但却吸引着我们并且揭示了欲望与存在最本质的真实。床是一个中介，它调停着现实与梦境这两个世界。

灯光是这一系列中另一个重要因素。我关注它可见但却非物质的属性，这使得它与我们记忆中创伤的本质相似：我们可以感受到它们在我们生活中幽灵般的在场，但却无法触及到它们。灯光在“床”系列中总是处在木板的后面，观看者只能通过一个缝隙或一个孔洞来看到它们。因此，它们吸引着观看者但却无法被触碰到，并且由于它们非物质的属性，它们看起来就像是幻影——创伤的如幻影般的状态。

图像和再现是我在这个系列中探索的另一个主题。胶合板制成的床在这个系列中并不真正看起来那么像床，它们漂移在“是”与“不是”之间，就像雷尼·玛格丽特的烟斗：总是在一个肯定与一个否定之间。我对图像与再现的研究主要立足于雅克·拉康的理论。拉康认为在事物的表象与本质间总是存在着一个裂隙，图像就像是事物的一副面具，调停着它的表象与本质。但问题在于，这样一个本质就是物体的真实吗？还是说它也是另一个幻象，被投射在柏拉图洞穴的岩壁上？总是有一个欺骗存在着。当宙克西斯向帕拉休斯展示他所画的葡萄时，一只鸟停在了他所画的葡萄上；而当帕拉休斯将他的画展示给宙克西斯时，画被一块面纱蒙住，宙克西斯试着去揭开这块面纱，才最终意识到它是被画上去的。图像是一个调停，但同时它也是一个陷阱，诱惑着观者的凝视，并扮演着某个比它更甚的东西。

 

07/2023
伦敦

 

 

Parrhasius Deceives Onlookers with a Painting of a Veil over a Painting, Johan Jacob von Sandrart after Joachim von Sandrart, 17th century